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一、声和韵诗的分类
常见的旧体诗可以分为古体诗和近体诗两大类。所谓的近体、古体是以唐代作为标准来划分的。
近体诗分为绝句和律诗两大类。绝句每首4句，可以认为把五言或七言律诗斩掉一半就是绝句，故而绝句又叫截句。
绝句有五言绝句、七言绝句之分；律诗有五言律诗、七言律诗、排律之别。也就是每句诗五个字的叫“五绝或五律”，每句七个字的叫“七绝或七律”。
基本概念
1、平仄：
一般我们现在字的阴平、阳平叫平声；上声、去声叫仄声。所谓平仄，就是为了使诗歌读起来更加有抑扬顿挫之感。
但古代汉语中的平仄与现代颇为不同，它分为平、上、去、入四声（以下的介绍也是以《平水韵》为基础来讲的），如今在普通话中入声字已经没有，它已经划到了阴平、阳平、上声和去声中去了。
2、韵：
简单的说，就是在一首诗中，规定了固定的句子句尾的最后一个字的韵母必须基本一致，即属于同一收音字。
在同一个韵目中，字数多的叫宽韵，如《平水韵》上平声一东、四支，下平声七阳等；字数少的窄韵，也叫险韵，如《平水韵》上平声九佳、十五删，下平声十五咸等。
现在写诗，压韵的标准为既可以为《平水韵》（古韵），也可以为《中华新韵》。作为当代青年，我们提倡用《中华新韵》，用这个时代的语言纪录这个时代的精彩。
①合韵：也叫通压和互压，它仅限于邻韵，远韵是不能通压的。通压的情况在鼓风中比较常见，在近体诗中是不容许的。但也有一个例外，就是当五言首句入韵的时候，它可以压邻韵，因为在五言近体诗中是以首句不入韵为正格的，本来就不许要压韵，所以可以放宽。
②转韵：就是一首诗中的韵可以平转仄，也可以仄转平，一般而言，是四句一转。转韵是古风所特有的，近体诗中绝不容许出现转韵。
在近体诗的压韵中不仅不容许出现如合韵、转韵这样的问题，也是不容许在一首诗中把一个字当作韵压作两次的，尤其是绝句和五言、七言律诗。
3、联：
首联、颌联、颈联、尾联：律诗八句，每两句为一联，每诗四联。第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。
4、句：
出句、对句：每联中上一句叫“出句”，下一句叫“对句”。
5、拗：
所谓拗，就是指诗中不符合格律的地方。拗有大小之别，小的拗如改变七言绝句或者七言律诗中的第一个字的平仄，这种情况诗人往往不救，并且默认以为准则。大的拗有如孤平、三平调，这是不容许的，一旦出现，是非救不可的，否则，无论诗意再高，也只能被打入另册。
二、近体诗的格律：
绝句和律诗一般分为一下几种格式：
（一）、五言绝句
1、仄起仄落式（正格）
仄仄平平仄，平平仄仄平。（韵）
仄平平仄仄，仄仄仄平平。（韵）
南行别第（韦承庆）
万里人南去，三春雁北飞。
不知何岁月，得与尔同归。
对和粘
出句与对句的平仄相反，这叫“对”。上一联的对句的第二个字与下一联的出句第二个字平仄相同，这叫“粘”。近体诗要求做到“对”和“粘”。如不符合这个要求，就叫“失对”、 “失粘”，是大的拗，为近体诗所不允许的。
2、平起仄落式
平平平仄仄，仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄，平平仄仄平。（韵）
山中（王勃）
长江悲已滞，万里念将归。
况属高秋晚，山中黄叶飞。
3、仄起平落式
仄仄仄平平，（韵）平平仄仄平。（韵）
平平平仄仄，仄仄仄平平。（韵）
塞下曲（卢纶）
林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
注：白、石二字为入声。
注意：当首句入韵的时候，第一联的出句与对句的平仄就不完全对立了，这是无可避免的，并不算是失对。
4、平起平落式
平平仄仄平，（韵）仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄，平平仄仄平。（韵）
再下第 （孟郊）
一夕九起嗟，梦短不道家。
两度长安陌，空将泪溅花。
注：绝句，并不限定要以平声为韵，用仄声，只要它讲求格律，同样也是律绝。五言如此，七言也是如此。律诗也是如此，只是律诗中以仄声入韵的作品比较少而已。
（二）、五言律诗
1、仄起仄落式（正格）
仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）
平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）
平平平仄仄，仄仄仄平平（韵)
春望（杜甫）
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
注：国、别、白为入声字。
对仗：律诗是要讲求对仗的，在对仗方面，七律严于五律。律诗的颔联和颈联必须要对仗，但有时颔联也可不对仗，但颈联无论何时都是必须要对仗的。
2、平起仄落式
平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）
平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）
送友人（李白）
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
3、仄起平落式
仄仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵）
平平平仄仄，仄仄仄平平（韵），
仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）
平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）
终南山（王维）
太乙近天都，连山到海隅。
白云回望合，青霭入看无。
分野中峰变，阴晴众壑珠。
欲投人处宿，隔水问樵夫。
4、平起平落式
平平仄仄平（韵），仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）
平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）
晚晴（李商隐）
深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁回，微注小窗明。
越鸟巢干后，归飞体更轻。
（三）、七言绝句
1、平起平落式（正格）
平平仄仄仄平平，（韵）仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（韵）
出塞（王昌龄）
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
2、仄起平落式
仄仄平平仄仄平，（韵）平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（韵）
从军行（王昌龄）
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还！
3、平起仄落式
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（韵）
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（韵）
南游感兴（窦巩）
伤心欲问前朝事，惟见江流去不回。
日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。
4、仄起仄落式
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（韵）
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（韵）
九月九日忆山东兄弟（王维）
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
（四）、七言律诗
1、平起平落式（正格）
平平仄仄仄平平（韵），仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）
左迁蓝关示侄孙湘（韩愈）
一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。
欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。
云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。
2、仄起平落式
仄仄平平仄仄平（韵），平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）
登高（杜甫）
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
3、平起仄落式
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）
客至（杜甫）
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
4、仄起仄落式
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）
咏怀古迹（杜甫）
诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。
三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。
运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。
（五）、排律
排律事实上就是五言律诗和七言律诗的延长，根据粘和对的原理，把一首五言或七言律诗重复叠加就成排律了。排律和其他的近体诗一样，必须一韵到底，并且除首尾两联外，中间的各联都必须要对仗。
二、拗救
拗：
上尾：邻近两个出句句脚声调完全相同。一般而言，上尾不被认为是一种拗，只是作为一种技巧应该注意而已。
孤平：所谓孤平，就是句中只有一个平声字（韵脚除外），只存在于韵句中。
三平调：即句尾三字平仄为“平平平”。
拗救：
拗救的种类：拗可以分为可甲、乙、丙三大类
首先我们把近体诗的格律分为1、2、3、4四种形式：
五言近体诗（包括绝句、律诗）
七言近体诗（包括绝句、律诗）
1 仄仄平平仄 平平仄仄平平仄
2 仄仄仄平平 平平仄仄仄平平
3 平平平仄仄 仄仄平平平仄仄
4 平平仄仄平 仄仄平平仄仄平
甲：七言第一字，1、2、3三式的五言首字、七言第三字的拗；
乙：五言第三字、七言第五字的拗；
丙：4式五言首字和七言第三字的拗。
（一）、对甲种拗，可以不避，不救。救法：
1、本句自救：
①、七言中第一字该平而仄，则第三字改仄为平；
②、七言中第一字该仄而平，则第三字改平为仄。
2、对句相救：
①、七言第一字的相救：
平拗仄救，即出句中首字该平而仄，则对句中首字改平为仄；如该仄而平，则对句中改仄为平；
②、五言首字相救及七言第三字的相救：此类仅有仄拗平救，因为平拗仄救即犯孤平。
3、本句自救而对句又相救：
例：金阙晓钟开万户，玉阶仙杖拥千宫。
（二）、对乙种拗，尽力避免，否则应当极力补救。救法：
拗而后救，并且用对句相救。也就是五言中第三字、七言中第五字出句该平而仄，则对句改仄为平。
例：挂席几千里，名山都未还。
虎气必腾上，龙身宁久藏！
（三）、对丙种拗：必须补救。救法：
本句自救:
五言4式中首字该平而仄，则第三字必须改仄为平；
七言4式中第三字该平而仄，则第五字必须改仄为平以救，七言首字在此情况下即便用平声也是无济于事的，因为它的地位并不重要。
四、律诗的对仗（以五律和七律为例）
对仗：
三联以上的队长叫做富的对仗，以前三联对仗为常见，后三联的对仗比较少见。
工对：同一类相为对仗，叫做工对，即天文类与天文类相对，人物类与人物类相对。（建议多背一下《声律启蒙》）
宽对：简单的说，不是工对的队长就是宽对，宽对，就是同一词性相对，即名词对名词，动词对动词，但形容词也可以和动词相对。
对仗的种类：
借对：就是利用同一词义或一词多义，使之在句中相对。
例：酒债寻常行处有，人生七十古来稀。 （古时以八尺为寻，二寻为常）
流水对：出句和对句的内容像流水似的连贯下来，而不是并行的两个对立概念。
例：不堪玄鬓影，来对白头吟。
错综对：就是不拘位置，颠倒错综。
例：裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。 （六幅与一段相对，湘江与巫山相对）
自对：
① 句中自对，而不与另一句相对。（仅能用在首联）
这种句中自对，是至少用两个字和两个字相对。
五言中，往往是上二字和下三字相对；
七言中则是上四字和下三字相对。尽管这样在字数上不等，但在意义上却是工整的。
例：
细草绿芳洲，王孙耐薄游。 （细草和绿芳洲相对）
白雪楼中一望乡，青山簇簇水茫茫。 （青山簇簇和水茫茫相对）
② 另一种自对是出句句中自对，对句在同一位置也自对，互为呼应。
例：
人稀地僻巫医少，夏旱秋霖瘴疟多。 （人稀与地僻自对，夏旱与秋霖自对；巫与医对，瘴与疟对）
隔句对：上一联出句与下一联出句相对，对句亦与对句相对。这种对仗也叫扇面对。
夜闻筝中弹蒲香送神曲感旧（白居易）
缥缈巫山女，归来七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
苦调吟还出，深情咽不传。
万重云水思，今夜月明前。
关于对仗
①、对仗中上半句或前四字对仗，下半句或末字不用对仗较常见：
例：遥知杨柳是门处，似隔芙蓉无路通。 （处字未对）
②对仗忌合掌，所谓合掌，是指一联对仗中，出句与对句完全同义或基本同义。这是作律诗的大忌。
3.避免同字、同音字相对。
4.忌两联句式完全相同，如果已成如此，应用错综对，使其不完全相同
五、关于古风
古风，简单的说，越不入律的就越是古风。
①平脚：1、平平平，2、平仄平；
②仄脚：1、仄平仄，2、仄仄仄
古风的压韵：
①、一韵到底；
②、以一韵为主，一韵为辅，两韵共用；
③、多韵共用，不分主次。
一般而言，有多韵共用，就会涉及到转韵。转韵一般是四句一转，六句一转，多为偶数，但也有少数是在奇数时转。古风在句法上也比近体诗自由，可以五言，也可七言，其中夹杂三言、九言等。
六、关于写旧体诗创作的二三建议
1、多读书。
作为前人流传下来的优良文化传统。旧体诗无论是在格律上，还是在语法上都和新体诗是不同的。新体诗是用白话进行创作的，但旧体诗却不能太白，太白话化了就会削弱她的美感，因此，多读书是有必要的，而且还非得经常读那种不那么受欢迎的大部头的文言作品才好。这样不仅可以加强我们对文言的预感，而且也可以为诗歌的创作积累大两素材。
2、经常总结。
写诗是一个过程，进步也是一个过程，想要一步登天是不可能的。只有不断地总结以前的经验，并发现过去的不足，使在以后地创作中不断改进，这样才会有所突破。
3、千万不要忽视了学习。
不要一天就只是埋头苦干，这样是不行的。要多学习诗词格律的知识，而且应该多看，不要怕麻烦，也不要存在什么门户之见，不同的前辈，他们总结的经验也各有其不同之处。尽管每一本格律上的书从内容上来看，都是大同小异的，但关键就在于这小异之处，它们正是凝结了许多前辈的精华所在。因此，要仔细看。
4、创作面要扩大。
不要总是只写单一的一方面，要拓宽前路，多元发展。
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