十六号值得铭记，是因为有舒伯特和门德尔松，是跳舞的诗意和玲珑的温柔轻拂过我的心脏。二十号值得铭记，是因为有巴赫，我听到了自己心中的激情与火焰。今天值得铭记，是因为有贝多芬和意大利歌剧皮拉姆与提丝蓓，前者是钢琴的和谐诗意与大提琴的摩擦冲突的共同滑行，后者却是那些没有语言的声音、那爱而不得的痛苦和对无常命运的诘问撞击着人的心。这些音乐的盛宴让我鼎沸着，前所未有地感恩着这个宁静而丰盛的夏日，我快乐而健康，没有什么比它们和生活本身更重要。
　　
　　在我重温那些伟大的作曲家命运多舛的一生的时候，心中感谢命运对我的厚赐。天才们注定要经历常人所无法理解和承受的痛苦，他们必得让心灵饱受折磨和支离破碎才能写下不朽的作品，必得疾病缠身和亲人散尽才能在孤独中敲击出闪亮的音符。在我沉浸在那些无法企及的丰沛和饱满的情怀和精神里面的时候，再一次体会到上帝的无可测知，他所有的慈悲和残忍。我之所以感谢命运，是因为我是一个平凡而平安的人。在不朽和幸福之间，无疑后者更让我们心生感激。幸福的人都拥有平静，唯不幸的天才一生起伏跌宕，高处不胜寒。其实我挺阴暗的，在那些不幸的音乐家面前照见了自己的幸运，并为此欢呼雀跃。
　　
　　让该死的法国人去嘲笑门德尔松没有痛苦的经历而曲风失之浅薄吧，我偏喜欢他的玲珑剔透。他的曲子有一种绝大多数作曲家难以比肩的宽大格调，闲庭大雅，如同宋徽宗的书法，非天潢贵胄不能抒写那样的风骨和骄傲。最爱他的无言歌和小提琴与钢琴协奏曲，那是古典和浪漫的完美结合。我也喜欢舒曼和舒伯特的浪漫诗意，那是那个世纪的精华，把所有的文学艺术都囊括进去了，诗意像花朵一样绽放，舒伯特的艺术歌曲则前无古人后无来者。我欣赏贝多芬从头到尾的曲折的蜕变，我更喜欢舒伯特亘古如一的温柔诗意。我其实不怎么待见雨果乔治桑之类的浪漫派文学，但最爱的音乐却是这一阶段，因为那里面也包含着古典，谁说不能在浪漫派的作曲家那里找到海顿和莫扎特的影子呢。所以黑森林的德国和奥地利就是应该比法国人骄傲，世界上最深湛的东西，音乐和哲学，法国给他们提鞋都不配，只有柏辽兹拉威尔萨特之类，却偏自恋的天下无敌。至于意大利，文艺复兴仿佛吸去了他们所有的荣光，在那之后，他们即使还有所创造，也是文艺复兴的余灰。但意大利语却的确适合歌剧，因为元音结尾的词藻让人觉得珠圆玉润，流畅无阻，法语就会让人觉得铿锵和尖锐，在这个维度欠缺美感。皮拉姆和提丝蓓所表达的家族荣誉与爱情的冲突让我想起高乃依，但命运面前的无助、爱而不得的绝望、共赴生死的勇气却是永恒的人性，古典就是这样质朴、纯净、坦荡、高贵。在这场歌剧里再次看到了拨弦古钢琴和鲁特琴，让人对文艺复兴的气质浮想联翩。
　　
　　昨天夜阑人静的时候，西班牙帅哥荷西却鬼使神差地来到我的脑海。一转眼，竟是几乎六年过去了。不知他此刻是否幸福快乐，不知道他身在何方。无论如何，我相信他应该比以前更有男人味了，虽然这六年结识了一些人，但比他更简朴坦诚优雅绅士的人却寥寥无几。所以竟有点想念他，想念那些无数次交汇的眼神和离别前长时间的拥抱。离爱情很远很远，但那些美好的瞬间却在生命里留下了永久的痕迹。人生应该多一些这样轻盈璀璨的情感，因为无所求、因为纯粹而历久弥珍。
　　
　　有时故意穿色彩艳丽的裙子、略化眼妆去音乐厅和歌剧院，虽然就我家的距离而言，音乐厅在左转五分钟，歌剧院在右转三分钟，并不能享受多久盛装的快乐。这样的穿着，是为了配合一句话：牛B的人穿板鞋去谈生意，装B的人穿西服去音乐厅，傻B的人穿盛装去麦当劳。我这样，正好介于装B和傻B之间，还好，我的鞋子是天下无敌的适脚，这么想着，笑得无法自拔。