相信大多数观众都有这样的疑问：韩国能够拍出感动亚洲甚至世界的《大长今》，我们为什么没有自己的《大长今》？简单的问题往往让人汗颜。在韩国，《大长今》拥有韩国国民剧的美誉。
　　
　　近5年来，韩国进口中国电视剧只有五六部，而且无一在电视台播放，与中国电视台与影视公司争抢韩剧形成强烈对比。
　　
　　 “中国式长今”在哪里？好在，很多中国内地电视人并不妄自菲薄，这也许就是希望所在。
　　
　　一 我们专家称韩剧故事讲得好
　　
　　 在众多受访者中，绝大部分人都认可《大长今》 里那份源于感动的奇迹、小人物的奋斗精神、平常哲理的感动，和给人以慰藉的温情。此外，韩国电视剧的华彩铺陈和细节刻画，给中国同行印象深刻。
　　
　　 北京大学大众文化研究者张颐武，就对其中的音乐、美食、服饰颇有感触：《大长今》有很多华彩的乐章，而且采取灿烂、华彩的铺陈，是一种视觉的享受。中国电视剧制作中心主任李培森也承认韩剧现代时尚的手法：《大长今》题材虽然比较遥远，但拍摄手法比较现代，符合今天观众的胃口。张颐武认为，韩剧在包装、故事进程设计是非常专业到位的，观众不仅不会厌烦而且还津津乐道。此外，《大长今》的成功也是市场营销的成功，清华大学新闻与传播学院副院长尹鸿称。
　　
　　 在中国内地收视王牌张国立眼中，《大长今》是全面的胜利，包括认真严谨的创作态度。“人家韩剧是踏踏实实讲一个故事，讲人情，讲礼仪，等人家的收视率猛一下上去的时候，中国内地同行全傻眼了！”
　　
　　二、我们和韩剧的贸易逆差大
　　
　　 单从几部韩剧，还无法真正反照中国内地电视剧的尴尬与差距。 “我觉得，中国电视剧不比韩国差，这个判断应该是实事求是的。但是在韩国的电视台，看不到一部中国电视剧。”半个月前，中国电视剧制作中心文学部主任李功达看到一份资料，说韩国5年只买了五六部中国电视剧，而且是不上电视台的，只是卖音像制品，总计几十万美金。“而我们，中央台、地方台、影视公司都在买韩国剧，数量是很巨大的。
　　
　　 面对巨大的贸易逆差，中国电视剧制作中心主任李培森坦陈：中国内地电视剧以前主要是卖往中国港台地区，现在制作成本成倍增加，而海外版权价格却大幅度下降。李培森举例说：当一个明星的片酬是3万元一集的时候，海外版权价格为3.5-5万美金一集，VCD为12万美金一集；而这个明星的身价涨到10万元以上一集时，海外版权降至为1万美金一集，VCD仅为1-2万美金一集。
　　
　　 而由此凸显出的中韩差距，并非一日之时造成。李功达告诉记者，韩剧也是从模仿中国和日本等近邻开始发迹的。有一个事实，也许可以让大家明白张国立所谓“韩剧的踏踏实实”：几年前，韩国歌曲在中国内地流行的时候，韩国电视剧专家就组团到中国考察过中国电视剧市场，发现中国人对长篇古装剧感兴趣，所以改变了只拍言情剧的路数，开始大搞古装剧。张颐武表示：韩国的文化嗅觉比我们快半拍，在亚洲文化贸易里，韩国占据这么大的优势，也是基于这样的原因。
　　
　　 在众多受访者里，尹鸿是坚持中韩电视剧差距不大的人，原因是两国现实不同。因为中国社会的现实，出了《大长今》这样的剧大家也不会接受。所以，不能简单说谁好谁不好。
　　
　　三、我们还没有国民剧
　　
　　 一部《大长今》，被韩国人拥戴为国民剧，甚至称为“国宝”。而中国地区，有海岩剧、金庸武侠、琼瑶戏、还有播了一年又一年的电视剧《红楼梦》等，但几乎没有一部戏赢得如此尊荣。什么是国民剧？尹鸿的定义，主要是指剧里展现的衣食住行、言行举止，体现出一个民族的国民文化和国民精神。
　　
　　 多年前，一部《渴望》引得万人空巷，而尹鸿认为它还不能算是中国国民剧，它只是反映了当时的一种生活状态。“刘慧芳也是受苦，但多是逆来顺受，没有上进的精神，长今则是善良上进，而且得到了回报，而刘慧芳那里看不到回报的，我们看她不断受苦，最多让我们产生一点优越感，然后可怜她同情她，没有体现出什么国民精神。”
　　
　　 海岩剧和琼瑶戏，也曾经在中国风行一时，但它们是一种情感类型剧，跟国民精神没什么关系。而金庸武侠是走得最远的中国电视剧，尹鸿也认为不够称为国民剧：可能它里面的爱国主义，是中国目前惟一全民认可的精神，但这是不够全面的。
　　
　　四、我们不必妄自菲薄
　　
　　 一部《大长今》，引发了对中国电视剧的思考，在之前的舆论中，绝大部分是对中国电视剧的批判和否定。一时间，国产剧仿佛站在了风口浪尖。
　　
　　 在众多声音里，中国电视剧制作中心文学部主任李功达可能是较为中肯的。“对自己民族文化的张扬，是值得肯定和学习的。一个民族做一件事情，而且是倾全国之力，我相信质量不会太差。尤其是韩国人把中国当作目标市场的时候，他会做好的，我们没必要怀疑人家。”同时，李功达提到了一个我们不易察觉的错觉：“我们是在本国看自己的电视剧，而看到别国的剧已经是在他们国家比较优秀的了，是经过市场检验过的。我们有一种错觉，好像韩国每部戏都不错，其实那都是筛选过的。”不是说韩国电视剧就比中国强，中国的优秀电视剧还是很多的，而且会越来越多，我们没必要妄自菲薄。”
　　
　　五、我们应正视不足，练好内功
　　
　　 面对来势汹汹的“韩潮”，今年6月举行的“2005年电视剧题材市场研讨会”上，中国内地20名顶尖的电视制片人竟一致向韩剧“开炮”，要求有关方面减少韩剧的播出量，给国内电视剧“留点空间”。 拍摄过《永不瞑目》、《浮华背后》、《别了，温哥华》等电视剧的制片人丁芯认为，中国那么大的电视剧市场，却把一大块蛋糕都给了韩剧，给我们国内电视剧就巴掌大的地方，韩剧能不火吗？
　　
　　 对这种拒韩的声音，尹鸿觉得大可不必：海外电视剧的播出份额和时间都有限制，这是有必要的，“但限制不能代替发展，关键还是要搞好自己的发展”。对限制韩剧的心态，韩国方面曾有人称：“各国都有自己固有的文化，我们所做的不过是通过创造的力量使之商品化。中国也有自己的文化，也有潜在的强大创造力。”尹鸿则认为：韩国是一个文化外向型的国家，它必须要向国外拓展市场，任何一个产品都是如此，而中国本身具有巨大的市场，因此从业者和相关部门紧迫性不够，认为没有很好的发行环节，还不如把国内市场做好。
　　
　　 而影视剧的发行，正是中国的最大软肋。 “如果制作是头的话，推广发行就是腰，但中国电视剧市场是没有腰的，缺乏一家国际发行机构。世界上影响最大的八大影视公司，都是以发行为主的，有强大的营销网络。在中国，要靠一个个剧组提着片子去卖，势单力薄，事倍功半。”
　　
　　 另外，李功达认为，韩国人拍历史剧，很多都是跟中国学习的，但他们的投入和长度是值得研究的。中国一部戏二三十集就完了，而韩国剧比较长，一天播几集，连续播出几个月，这对培养观众的忠诚度是特别有用的，也显得很有竞争力。
　　
　　 因此，正视不足，练好内功，是中国电视剧当务之急。本报记者 王潇
　　
　　链接：韩剧崛起发展史
　　
　　 第一阶段：15年以前，韩国国产剧拍摄水平不高，电视台较少，每个月播出的电视剧在10余部左右。当时的韩国，经常引进中国香港无线的电视剧。
　　
　　 第二阶段：进入20世纪90年代中期，韩国借鉴了日本青春偶像剧的成功范例，在偶像剧上下文章，并开始向亚洲其他国家出口。1997年中央电视台播放韩剧《爱情是什么》，“韩流”开始兴起。
　　
　　 第三阶段： 进入21世纪，韩剧凭借几部古装戏和家庭伦理剧，迅速风靡整个亚洲，形成“韩流”旋风。（法制晚报）
　　
　　
　　
　　来自：《成都商报》