有些性镜头的片子都能刺激人的视觉。但很滥的片子除了伤害眼球之外，带给人最大的坏处就是摧残你的审美观。和朋友说起毛片时，大多能取得一致意见——A片没劲，带些故事情节的倒还可以看看。而借助“性”这一人类官能欲望反映出点“道道”来，这样的片子要是也被划进普遍人理解的“三级片”，似乎就有些不大公平了。 　　 　　朋友推荐法国的《亲密》，看完后感觉的确不错。这部2001年金熊奖影片故事的内容大致是这样—— 　　“每个星期三下午，克莱尔都会来到杰的房子，两人见了面就开始疯狂地做爱。在充分享受了肉体的欢愉之后，她就穿上衣服，默然离去。他们每次几乎都不说话，只在那里忙活。终于有一天，杰不再满足于这种单纯的肉体上的亲密，而试图了解这个陌生女人在星期三下午之外的生活。两人之间的关系开始发生改变，一切都在慢慢地揭开…… 　　 　　杰因为平淡乏味的婚姻生活决定离开妻子和孩子。而和陌生女人之间简单的性关系给他的生活带来了些许刺激，但他逐渐发现自己依然不能得到满足。一个星期三的下午，她没按往常一样来到这里，杰开始感到了失落和不安，他这才意识到这个女人已经在他的生活中占据了重要位置。她下个星期三又如约而至,但这回，杰开始跟踪。杰发现克莱尔也有一个温馨和睦的小家庭。和杰一样，她也是不满于沉闷的家庭生活，只有每个星期三下午才去释放压抑已久的激情。而随着克莱尔也对杰实行跟踪，两个人的关系越来越复杂化。他们的星期三约会还在继续，但双方都慢慢意识到他们已经无法回到过去。终于有一天，杰恳求克莱尔永远地留下来，两人才彻底明白以沉默的肉体亲密代替孤独灵魂的精神渴求非常地天真……” 　　 　　从这部片子中可以发现两个主题。一个是婚后的平淡生活会给人产生巨大的孤独感，而另一个主题则是性和爱是否能够分离而独立存在？孤独感使得两个陌生人一言不发的性交，而多次发生关系后就会产生迷恋和想念。于是性交从此就可以用另外一个词汇去诠释——做爱——做后产生了爱。至少杰会有这样的想法，否则他也不可能要求克莱尔永久地留下来。 　　 　　这个影片很耐人寻味的还有一点就是片名起作“亲密”。通篇看下来整个性交镜头都很沉闷，克莱尔能不能达到高潮在导演眼中显得不很重要，这不是重点，导演的重点是杰或许可以使她高潮，但不一定能让她变得亲密，从克莱尔最终还是选择了丈夫就可以看出来。看来，爱人和性伴侣间的确存在着区别。用“亲密”区分，的确是个很好的词汇。 　　 　　关于说到了爱人和性伴侣的问题，突然想到昆德拉《生命中不能承受之轻》中的托马斯、萨宾那还有特丽莎，萨宾那只对托马斯说喜欢，就是不说爱，这缘于萨宾那的理论——性+爱并不等于爱情，即使他们间的性爱是最和谐的。甚至，萨宾那在托马斯面临困境时，还帮托马斯的爱人特丽莎找到工作。在这种情境下，萨宾那把性伴侣和爱人这种区分的那样明显而又相得益彰，也许萨宾那的做法只是想使托马斯更加放松，更加快乐，而在性的过程中，萨宾那自己也可能因为托马斯的精神愉悦感而得到最大程度的满足。这就是性伴侣需要产生的最大效果，而和爱不爱，无关。 　　同样的，托马斯即使能离开萨宾那也离不开特丽莎。托马斯可以和许多女人性交，但只有特丽莎和他在一起，才能称之为做爱。特丽莎“情”的重与萨宾那“性”的轻被昆德拉刻画得淋漓尽致。 　　 　　呵呵，人就是这么思维简单，但也这样行为复杂，原始的欲望与社会秩序的冲突，在每个人身上都会被铐上枷锁。 　　 　　写到这里，我才发现《亲密》压根不能算三级片了，那么干脆把它当成文艺片或者伦理片看得了。说到伦理，影片回避了对它的探讨。这两个彼此陌生的，仅以最原始的交流方式结合在一起的人，总归是找到了心灵的结合点（孤独感）。而影片的结局，与其说是家庭的责任感促使他们分手，还不如说是对道德、社会成规的妥协。这种妥协充满无奈，却又让人无处可逃。

    :)
　　
　　好的影评让人看了就对影片感兴趣
　　有时间一定找来看看~~

    我想一定还有很多林友包括我，没看过这部片子，所以去百度搜了点资料，仅供了解：
　　片名：《亲密》
　　原 著：汉尼夫·库瑞什（Hanif Kureishi）
　　导 演：帕特里斯·夏侯（Patrice Chereau）
　　主 演：马克·里兰斯（Mark Rylance）
　　　 　 凯瑞·福克斯（Kerry Fox）
　　片 长：119分钟
　　类 型：艺术（注意！人家的定位是艺术片）
　　级 别：待定
　　获奖情况：2001年柏林电影节金熊奖
　　　 　银熊奖最佳女演员奖
　　上映日期：2001年10月19日（部分地区）
　　出 品：帝国影业（Empire Pictures）
　　
　　剧情简介： 见上。
　　
　　创作人员：
　　 1994年的历史巨片《玛戈王后》奠定了导演帕特里斯·夏侯在当代法国影坛重要位置。影片耗资巨大，汇集了法国的一大批一线明星，包括伊莎贝拉·阿佳妮、丹尼尔·奥图耶、樊尚·佩雷等，成为当年最受瞩目的电影。摘取了戛纳电影节评委会大奖和最佳女演员奖以及多项恺撒奖。夏侯在1998年的《爱我就上车》中风格大变，从《玛戈王后》沉重的历史叙事中走出来，呈现出一种小制作电影的外观，这部影片最终使他得了恺撒奖最佳导演奖。
　　 夏侯的这部新作以大胆直率的性描写引起了极大争议，他本人则认为尽管影片中有35分钟的性场景，但观众不应就此停留在对性的讨论上，更重要的是影片仍有一个完整的故事，性在影片中只是一种“语言”——对于主人公来说这是他们主要的交流手段。
　　 影片根据英籍巴基斯坦作家汉尼夫·库瑞什的两个短篇小说《亲密》和《夜灯》改编。夏侯对原著进行的最重要的改编就是强调和突出了女性的视角，他在拍摄过程中意识到是克莱尔决定了一切，“女人带来了希望与和平。”这使得女主演有了更大的发挥空间。库瑞什则戏称夏侯将“一部男性的书改成了一部女性的电影”。
　　 颇为有趣的是虽然幕后主创人员来自法国，但影片却是在伦敦并完全用英国演员完成拍摄的。对此，夏侯认为库瑞什原著本身就是以英国为背景，也只有英国社会的复杂性和残酷性才能充分传达出影片的意韵。同时他以一个外来人的身份来表现英国，实际上也是一种文化的融合。
　　 本片的摄影埃里克·戈蒂耶（Eric Gautier）是目前法国年轻摄影师中的佼佼者，他灵活多变的风格以及独特的创造性在与卡拉克斯、阿萨亚斯等新一代导演的合作中得到充分表现。
　　 本片主演尽管不是大明星，但他们出众的表现得到了评论界的高度赞扬。男主演马克·里兰斯是英国莎士比亚剧团的头牌演员之一，戏剧功底十分扎实，曾出演过彼得·格林纳威的《魔法师的宝典》。不过他一直致力于舞台上的发展，很少接拍电影，此片之前已有6年未上银幕。女主演凯瑞·福克斯来自新西兰，她的代表作有女导演简·坎皮恩获威尼斯电影节评审团特别奖的影片《我桌边的天使》。
　　
　　评 论：
　　 本片无疑是今年最具争议性的作品，评论呈现出褒贬不一的局面。当然其中争议最大的仍然是对性的表现，这也将对电影分级提出考验。
　　 褒：自从贝尔托鲁奇的《巴黎最后的探戈》之后，还没有哪部电影能如此微妙而富有逻辑地揭示出肉体的亲密是如何逐渐转变对爱的渴求。导演对人与人之间关系，尤其是现代爱情复杂性有着细腻而深刻的描写。
　　 影片触及了人们灵魂中最黑暗的角落，展现出人的孤独、厌世和绝望乃至挣脱乏味的世俗生活的强烈愿望，以及这种愿望与社会责任之间难以跨越的鸿沟。
　　 摄影师以精致考究的诗意风格和具有想象力的表现方式，有力地传达了男女主人公关系的暧昧，特别是那些街景给人以电击式的强烈震撼，创造出引人入胜的视觉效果。
　　 两位主演的精彩演出是影片的亮点，他们通过精细的肢体语言和眼神传递出心灵深处的感情，以最细微简洁的动作表现出伤痛和失落。
　　 贬：谢罗在改编中似乎偏离了原著痛苦的核心，有欠说服力。而且对性的过分表现多少显得稚嫩和过时，而且极度缺乏美感。台词显然十分缺乏地道的英国风味，演员在表演时总带着歇斯底里的语调，再加上无休止的摄影机运动和粗糙的剪辑，令人感到困惑和迷失。
　　
　　
　　 我个人没看过这部电影。想来它之所以备受争议，无非是因为其中的性表现。既然我们已经接受了杜拉斯、昆德拉和劳伦斯，接受了《查太莱夫人的情人》《广岛之恋》，那当然可以接受《亲密》。
　　 性是人类原始的需求。从原始人的生殖崇拜，到今天对性的宽容与解放，都意味着性的存在不容回避。
　　 一千个人眼中有一千个哈姆雷特。不同的人看电影有不同的理解。不顾某些人死死抓着性场面聒噪不已，变态三人组成员看出了思维与行为的矛盾、伦理与道德的冲突，真的不错。
　　

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红颜掸指老，刹那芳华。

    这部电影没有我推荐的第二部影片好。
　　可惜你只是为了写而写。
　　唉。
　　

    甜蜜爱欲——替别人交的作业 ：作者：旧
　　
　　片名：甜蜜爱欲
　　导演：风万台
　　主演：金绪莹 金城秀
　　
　　 我知道，因为情爱镜头的密度与火爆度，本片多遭人垢病，对此，我也持有类似的看法。导演不厌其烦地展示了人体的柔韧度和所有可能的情爱状态，其情爱导演出身的那点压箱底的功夫，卖弄了个底儿掉，以至于情爱镜头严重抢戏，弄巧成拙落得个居心不良之名。如果抛开那些惊心动魄的情爱场景，本片对现代爱情观的窥探倒也颇有心得，或者说更为触目惊心才对。
　　
　　 在影片开始不到五分钟，与男友同居的申霞，对偶然邂逅的宋东科便干柴烈火般地完成了从对视到宽衣解带的全过程，山呼海啸地沉弱于原欲之中。一夜情变成了两夜情三夜情多夜情，于是沉醉其中的申霞毅然挥刀断袖，宋堂而皇之地取代了基元，成为申的同居男友。
　　
　　 可以想见，他们的同居生活完全够得上活色生香几个字。导演甚至有点重操旧业的意思，他的天才型色狼头脑在这一段获得充分发掘，银幕上花样繁多的亲热场景被安排在各种各样的背景中，以各种各样的方式开始再以各种各样的方式结束，灯光、音效、摄影通力协作，场面野兽对视一样的激情四射意兴遄飞。是的，我没有丝毫鄙视之意，国为我知道这种由性而爱的感觉，贝托鲁奇早在30年前就开始探讨了。而性历来就不是神秘之物。几千年前，春秋女子就警告过情人“舒而脱脱兮，无撼我脱兮”。
　　
　　 我们可以把他们的同居生活等同于婚姻，而婚姻历来都是平平淡淡的，很多人都说，太狂热的婚姻往往会早早散场，因为不允许对方分心他物，不允许对自己有丝毫的冷落，而这绝不是生活的常态。申想去汉城，宋同意了，在送行的大巴上，他们绝望地亲热，像是最后的晚餐。三个月后，申接到宋的电话，他想见她，于是，在雨中的车上，俩人再次疯狂的做爱，宋开门下车离去，车内申呆呆地坐着，就在我想申会不会去追宋的时候，音乐响起，影片结束了。
　　
　　 后人说“长生殿”中的李扬二人是“占了情场，驰了朝纲”，说明忘我的爱情与社会角色之间的矛盾是永远难以弥合的，对爱情来说，这只是一个方面。另一个方面就是爱情自身的变化，以申与宋为例，他们的爱情始于性，最后必将终结于性，因为性只是一个时间性名词，在生活面前，它根本就是个朝三幕四的混蛋，最后扛得住时间的还是虚无飘渺的感情或者更悲观一点是责任。
　　
　　 牵强一点，我们把申的两次同居生活看作是她的两段婚姻，选择与被选择都是人之常情，在越来越强调自我的今天，申的每次追求都无可厚非，因为同居毕竟无法与婚姻等同，那份责任的束缚根本就无足轻重。每一次失望之后，申都选择离开，但问题是，离开的那个与投奔的那个，哪一个才是终点。
　　
　　 少年不解风情，犹如春风过驴耳，对牛弹“有所思”。所以越来越多的人宁为玉碎不为瓦全，你对不起我，我就还你一个更大的对不起，拍拍屁股抬腿走人，于是患得患失的现代人前仆后继地成为爱无能。最后申在雨中的眼神迷茫的让人心碎。
　　
　　 其实，中国古代社会里的婚姻方式，与本片这种由性生爱的经历非常类似：男女没有见过面就订婚，结婚之后，好了，海枯石烂天荒地老。听着让人心动，其实有多少夫妻是有性无爱？又有多少夫妻是由性而爱？张生和崔莺莺那样半夜跳花墙的主，都是别无分号的极品，我们后人都具备轻易将时世掌故演绎成野花闲草的本事，比如把相差几十年的上下两座坟茔演绎成梁祝的故事，也比如把“如梦令：昨夜雨疏风骤”说成是李清照与赵明诚的调笑。
　　
　　 没有选择是不人道的，那么选择太多太滥不是也是不人道的？人之所以为人，就是因为人懂得主动去承担责任，我以为这是我们的本能，不想我们逃避的本能远比承担还要原始。
　　
　　 钱钟书说：婚姻如此，人生也如此。我信！
　　

    我看过，的确觉得没有《亲密2》好，我有第二部的，是苏非蚂索的

    我没看过，但我也没兴趣看

    关于甜蜜爱欲——替别人交的作业 ：作者：旧
　　这是2003年，总期218期《看电影》杂志的情爱参考专栏作家阿郎写的《甜蜜爱欲》，这位变态三人组成员你盗用别人的版权文章，还不加以注释，打乱原作者的写作顺序，通篇全部照扒。我想问一下，你经过原杂志的同意了么？你有许可授权么？你这是一种严重侵权行为。请本文的相关人员，立即删除此帖，不然我作为大嘴鳄鱼旗下看电影专栏的版权人员，将追究你们的法律责任。盗用别人文章，还不经过同意，擅自作为己有，是一种很无耻、很不道德的行为