看了孙柳陌的《对时下为文者的一些感想》一帖，感慨颇深。文中一些言词观点让人深感赞同，但有些（例如：‘散文通常篇幅不长，可以掩饰自己写作方面的不足’，‘连小说都不看的人还号称自己爱文学，真不是一般地傻’，‘也许是网络时代造成了现在快餐式的文化，传统的小说形式越来越少，众多所谓的网络文学一拥而上……’等）却实让人不以为然。
　　小说，诗歌，散文都各有特点各有长处，岂可褒一贬众？窃以为陌陌有些偏激了。
　　这里先谈谈小说诗歌散文这三种（以下有些是摘录的，也供大家学习参考）：
　　小说是一种叙事性文学体裁，以塑造人物形象为中心，通过完整的故事情节和具体环境的描写，来反映社会生活，表达主题思想。
　　只重人物刻画、不重情节构造或只重情节构造、不重人物刻画的小说，终难臻完美；至于那些所谓“没有情节”的小说，那能算是小说吗？（这里就少谈些小说，多说说别的，嘿，我是在砸砖嘛，又不是在捧场。）
　　
　　诗歌是一种最集中地反映社会生活的文学样式，有着饱和的感情和丰富的想像，语言精炼，节奏鲜明，韵律和谐，有其特殊的句子和行列形式。
　　诗歌是最早出现的一种文学形式，在未有文字记载之前，就已有了口头的诗歌创作。（相比之下，诗歌与小说，谁才是文学之本？不看小说，看别的就不行？就不能号称自己爱文学了？）
　　诗有抒情诗和叙事诗之分，也有格律诗、自由诗、散文诗、民歌几种表现形式，有的诗篇含蓄委婉，有的诗篇明快坦率，风格多样，不一而定，全看个人喜好了。但无论那一种，都着重于抒情。臧克家曾说：“诗歌在文艺领域上独树一帜，旗帜上高标着两个大字，那就是——抒情”　
　　另外，诗最讲究意境，诗词尤甚，历代诗论者往往以意境是否清新、深远作为衡量诗词优劣的一个标准。（呵，在陌陌面前谈诗词，真是有些班门弄斧了。）
　　
　　散文是一种篇幅短小，题材广泛，笔法灵活，情文并茂的文学体裁，能迅速及时地反映社会现实，是“文学的轻骑兵”。
　　散文篇幅虽短，却短小精粹，尺幅千里，言微意深，能表现出丰富深邃的内容。
　　顺便也谈谈杂文，杂文是一种形象与说理相结合的论论性散文，广义上也是散文的一种。杂文内容广泛，风格多样，形象生动，敏锐泼辣，杂而有文，真个“嬉笑怒骂，皆成文章”。
　　杂文唯其短，才反应敏捷，出手迅捷，才能迅速并及时地反映生活，表达心声。鲁迅先生称它做“匕首”，“投枪”，由此可见杂文的特性。
　　可见，写散文并不只是为了掩饰自己写作方面的不足，散文的轻、便、快，岂是长篇大段的小说所能做到的？当然了，短篇小说（包括微型、袖珍，小小说等）除外，短篇篇幅虽小，且人物集中，情节单一，却能以小见大，是小说类里最能迅速反映生活的一种。除文学体裁表现形式外，散文与短篇小说两者大致都相同，那么为什么非要推崇小说，而贬斥散文呢？
　　
　　时下，的确已步入网络时代，快餐式的文化成了人们文化生活的首先。试问一下：在这个生活节奏日益“奔腾”的年代，一个正常工作的人整天忙得连吃饭睡觉上厕所的时间都要一快再快一省再省，他能有多少空暇时间去慢条斯理地品读一篇动辄都几万几十万字的小说呢？
　　网络文学以其轻快幽默的笔调文风，打破了传统文学一贯沉闷苦情的风格局势，在媒体在读者市场上占据了一定的位置。人们已看过太多的眼泪伤悲，工作休闲之余让自己轻松轻松，舒缓一下疲劳，放松一下心情，何乐而不为呢？何必抱着看那些暮气沉沉死气沉沉闷气沉沉的东西，搞得自己心也沉沉人也沉沉了起来。
　　还是接受现实吧，尽管怀旧守旧的人都不愿看到这一点——看到屹立千年的堡垒宫殿逐渐腐朽松垮直至倒塌，看到心目中的传统正规被人摧毁推翻被人丢弃一边。
　　天下间任何事物都是在不断变化的，随着时间，一分一秒、一点一滴地变。没有哪一样东西是可以保持原状永恒不变的。同样，文学也是如此。不变，就惟有僵死、硬化，就失去了生机，失去了生机就得淘汰。惟有变，才有生；惟有破，才有立；不去旧，新又从何而来？
　　
　　罗哩罗嗦，扯了一大通，到最后，都不知自己想说些啥，想表达些啥了。还是停笔吧，再这样下去，只怕陌陌还没被砖块砸着，却先已被俺的一张嘴给熏晕过去了。
　　赫赫。。