寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，墓霭重重楚天阔。
　　 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨枊岸、晓风殘月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
　　
　　 词起源于唐代乐府，只是唐时诗人以“小道”看待，以写诗的余力为词，所以有了“诗余”一说。
　　 及至宋代，特别是北宋的苏柳两家，拓展词体。大开词风，使词的地位提升能与诗并称诗词。东坡为豪放派代表。柳永则是柔丽派的代表。对于豪放派，可能因为性情的关系，是最近两年才开始喜欢。而对柔丽一派，从李后主，柳三变，李易安，到清人纳兰性德，一直非常喜欢。
　　 柳词中，虽然《八声甘州》中有东坡当日评说不减唐人高处的“霜风凄紧，关河冷落，殘照当楼”，更有让金人完顔亮投鞭南下的名句“三秋桂子，十里荷花”，我却更喜欢这首<雨霖铃》。
　　
　　 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。
　　 夏末秋初，寒意渐深，蝉鸣嘶哑。长亭设宴饯行。日已将暮，雨势来得急去得也急。空气里可以闻见泥尘的气息。出官将别，酒也喝得没有情绪。想留，船家已开始催促了。船已将行。
　　上阙起首三句，用长亭，寒蝉，骤雨，日暮的饯行酒作底，不露声色的铺叙，引出离情。
　　
　　 执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，墓霭重重楚天阔。
　　 将别之人，黓黓相看，手轻轻握着。听到船家催促，心中千言万语，要说又不知从何说起。。执手两字，读来最是不忍。
　　推想别后，一江烟波，兰舟行处，苍茫荆楚天地辽阔。暮色里，离人已远。此三句全为设想，此时人还在眼前，还能相对，片刻就要分离，读来更觉离情凄清。而千里句，词面开阔，三变笔力，如江潮拍岸。
　　
　　 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨枊岸、晓风殘月。
　　 重情的人最伤感的是分别，更何况分别在草木萧索的秋天。别情至此层层撨进，一重更重一层。
　　 饮了洒，自是求醉。醉了，可以不去想，可以暂忘心里的痛。只是酒醉终有醒时，宿酒醒处，杨柳依依，清晨的风会吹回昨夜种种。对半轮月，念离人远。折柳送别，从古就有了，头疼欲裂时，看见江畔杨柳依依。神志渐清，风吹来，有些些的冷，心底的彷徨无边的漫上来。此时，天若有情，天亦断肠。所以，此三句一时传诵，千古余音不绝。
　　
　　 此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
　　 从此别后，月月年年，再不看良辰美景也罢。从此应难再见。可是，除了你，相思可以向何人说。哪里还有人，能如你懂得我。从今后，风情万种也罢，官场意气也罢，没有你又如何！
　　
　　 亘古的寂寞，慢慢浸入心底。这样的人，怎能再以薄倖视之。这样的词总能不去喜欢。
　　

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三月/野蔷薇悄悄展开枝蔓/寻找/燕子掠过天空的痕迹