怆凉秋情惜易安
　　————再读易安《声声慢》
　　
　　寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚。
　　乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎抵它晚来风急！
　　雁过也，正伤心，却是旧相识。
　　满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿独自怎生得黑！
　　梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
　　这次第，怎一个愁字了得！
　　————李清照《声声慢》
　　
　　寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚。
　　寻觅着，寻觅心灵寂寞的慰藉，寻到的却是冷清的感觉，又多一份秋的悲戚和幽怨。词之始，通过极富感情色彩的七叠韵字，看似无关却又通领全词贯穿全词，使其与内在情感和谐统一，将读者的思绪完全地引入一个凄冷意境中。且此开端给全词定了基调，显示了词意境的倾向性，为全词巧铺主线，使词句之间的衔接形成递进关系。　
　　
　　乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎抵它晚来风急！
　　浅酒敌风，此为词的第一层和第二层。刚有丝丝暖意却又袭来阵阵秋寒，如此时节难把生活安排的略感舒适。清酒尚淡，只能浅醉，如何抵得住急急而来的秋日晚风。“急”字愁煞人，也为最后的“愁”做了铺垫。秋瑾诗：“秋雨秋风愁煞人”直用“愁”字略显诗句平白。
　　
　　雁过也，正伤心，却是旧相识。
　　伤往事，为词的第三层。望远天，群雁南飞，让离家漂泊的人触景伤情。偏偏又认出雁儿，是多次为其传递书笺的旧日相知。“物是人非事事休”此刻她与云中寄锦书的丈夫相隔人间天上。
　　
　　满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿独自怎生得黑！
　　落花无依，为词的四和五层。菊花，满地凋残堆积，憔悴了。现在还有哪朵花可以摘下来插在鬓旁？一个人守着幽静的小窗，又怎样才能度过漫长的夜。
　　
　　梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
　　梧桐细雨，此为第六层，将全词意境凝练成一个“愁”字，与始句寻觅对应。想寻觅，怕寻觅，寻到最后觅“愁”字。飘来细细的雨，滴落在梧桐叶上，直到黄昏，仍然是一点一滴。如此光景，又怎么能是一个“愁”字所能表达的呢！梧桐为实物，点点滴滴却为虚声，此句于白居易《长恨歌》：“秋雨梧桐叶落时”词意变化而来。
　　
　　《声声慢》又名“秋情”，易安写于其晚年。在词的创作中易安将自己独特细腻的感情溶入其中，同时，摆脱了宋词“婉约派”绮丽靡雅之风的束缚，表现了近似于汉乐府中《上邪》民歌的坦荡率直。吴灏在《历代名媛诗词》中评易安词：“玩其笔力，本自矫拔，词家所有，庶几苏、辛之亚”很有见地。
　　全词起句运用双声叠韵与唇齿两声词字，细巧奇妙，使这首秋情词截然区别于其它写秋情的诗词。易安认为“庭院深深深几许”（欧阳修《蝶恋花》）深得叠字之法，后做“庭院深深深数阙”词句。故此可以说易安采用七字叠韵，应是受欧词启发。与易安同时代的罗大经在《鹤林玉露》中赞赏道：“起头连叠七字，以一夫人乃能创意出奇如此！”后人也曾仿其叠字成词，如元代乔吉的《天净沙》：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵，娇娇懒懒，停停当当人人。”因只注意重言、双声、叠韵而忽略了词应表达的内涵，缺少完整的艺术构思及感情发展，缺少真实深刻的感觉，缺乏艺术感染力，造成病词之堆砌，给读者以买弄之感。
　　
　　易安善于提炼口语，自铸新词，往往只是些许的几句词就能表达其完美的意境。善用白描手法，语言清丽，却含不尽之意见于言外。后人将其创作以金兵攻占汴京为线分为两个不同的时期。前期，词创作爽朗明快，“浓睡不消残酒”、“沉醉不知归路”反映花以赏心，酒以聚友的温婉富足。南渡以后，因国破家亡而颠沛流离，她的词风从清新婉丽转为悲叹身世，怆凉凄怨情调感伤，“仲宣怀远人凄凉，病卧残月上窗纱”。综其特点当是婉约派代表作家之一，王士桢《花草蒙拾》中评说：“婉约以易安为宗”。然而，易安词兼有豪放豁达的词风，如“九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。”（《渔家傲》）便突破婉约格调，使我们看到了作者在花间月下之外的九万里大鹏展翅的豪放气概！
　　
　　梧桐树，三更天，点点滴滴雨声残。
　　飘零残叶怜清照，怆凉秋情惜易安。　
　　
　　
　　李清照小注：号易安居士，南宋女词人，济南（今属山东）人。父李格非为当时著名学者，母为状元王拱辰的孙女，博雅能文，易安十八岁与当时还是太学生的赵明诚结婚。赵明诚是宰相赵挺之之子，因父荫，历任地方官，是当时著名的金石考据家。易安早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，其所搜集整理的书画金石也遗散，女词人在境遇孤苦中结束一生。

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给我一个空间没有人走过，给我一个空间没有人爱过。