一、充序之序
　　十月浮世小说共发文18篇(连载如算一篇，发作品计11篇)，多是社会生活题材，对人性给予了足够关注，散发出对人伦不返、道德式微的叹息。掩卷沉思，感慨多多，人性善乎，恶乎？伦常之理，是我们自铸的枷锁乎？“发乎情、止乎理”的时代一去不返了吗？世情种种，是资本私有的浮光泡影，还是人性复苏的否极泰来？
　　大概这就是小说的启发吧，我们的浮想联翩会千差万别。我认为，小说乃水中影、雾里花、镜中光，这也正是它的魅力所在，美丽的神韵在似与不似之间，给读者提供广阔的想像思考余地，这就够了。
　　
　　二、剥茧抽丝，分组歪批
　　
　　(一)两篇三角恋小说
　　
　　▲月射寒塘《春宝AB剧》
　　红杏出墙的春宝与妻子小菊离了婚，娶了初恋情人美美，美美给了小菊80万元作为精神补偿。再婚的春宝不善经营，成了家庭妇男，身心俱疲，日渐失落，性功能出现障碍，美美只有沉浸网聊寻求慰籍。失败的春宝回家看望女儿过程中找到了男人的感觉，又打算与美美离婚，与小菊复婚。
　　 ▲草星星，《哦，这小女人》
　　小丫是乡村幼儿园教师，由于体检未达标，无法上岗，丈夫王春又有了外遇，好不容易花钱托人才保住了工作，但丈夫与情人红梅仍情缘未了。一次同学会邂逅了暗恋过自己的辉，向他倾诉了苦恼，又知道辉也因妻子与行长通奸离了婚。辉向小丫表达了爱意，小丫却不忍割舍王春，王春也不愿抛弃小丫，但在红梅的威逼下进退两难，染上了赌瘾，在哥哥的撮合下，夫妻二人重归于好，但赌习难改的王春又欠了一大笔债，小丫只好辞了职，在王春住处开了一家早餐店，王春也改头换面，重新做人了。
　　
　　这两篇是三角恋题材，情节要素十分明显，故事的因果衔接自然，选材得当，有较强的可读性，传统的线形叙事手法，具有自然主义倾向。叙述人语言具有口语化特点，使人读起来亲切自然。通篇一气喝成，显示了作者的写作能力。当然，情节应是人物个性的运动，如果人物语言能个性化，人物形象更鲜明些，情节发展矛盾更突出些，会更引人入胜。小说提出社会对人的异化，也提出了人性和道德的矛盾，是原汁原味的世情小说。
　　
　　(二)精心布局的《那不是别人》
　　
　　▲鸟人《那不是别人》是一篇上乘的小说，狗娃儿一直怀疑自己的身世，别人说他是强子大叔的儿子，强子大叔在父亲帮他盖房砸瘫痪后一直帮助他们家，奶奶、母亲都信赖他，强子大叔有个指怀为婚的疯女人喜花，喜花总是脏兮兮光着身子在外面疯闹，强子大叔在狗娃父亲死后资助他继续求学，狗娃最后弄清了自己原来是强子大叔和疯女人喜花的孩子。小说包涵了所有重要元素，第一人称的叙述拉进与读者的距离，线索是隐藏在故事中的身世的疑问，采取插叙、时空交错、场景描写手法塑造了强子大叔、妈妈、喜花等生动的人物形象。人物语言真实生动，显示了作者出色的观察能力。
　　
　　(三)五篇“片断小小说”
　　
　　▲花落做泥香《最后的欢颜》
　　破裂家庭中一个叫欢的女孩儿的悲惨遭遇，父亲的贪婪，继母的冷酷和岐视，回到了淫乱的母亲身边后，仍然心无所依，又惨被强暴，最后厌世自杀。
　　
　　▲闲云孤鹤 《一隅之事》
　　由瞎大嫂骂街引出一个伦理故事，大女儿小霞做了一个福建老板的小妾，二女儿芹芹去姐姐玩，竟同意和姐夫的大儿子成亲，最后以瞎大嫂派儿子把二女儿接回结束。
　　
　　▲草星星《鸡毛掸》
　　乡村学校公布买鸡毛掸帐目，刘老师浮想联翩，怀疑学校一些人贪污，写了封举报信，上级来人查帐，女孩不堪怀疑，自杀未遂，最后学校并没有贪污行为，倒用去了285元招待费和120元医药费。
　　
　　▲psu9760 《把关》
　　售票员张芹就要下岗了，未来的婆婆还要来把关，内外交困使她情绪失衡，但对待最后一班岗，她尽职尽责，发自内心去体谅关心帮助乘客，也帮助了未见面的婆婆，最后竟累晕了过去。
　　▲月射寒塘《娘啊,如何让你看看儿的心》
　　用陕北信天游的形式，通过母子对话手描述了儿子结婚前后的变化和婆媳不合的故事。
　　
　　我把以上五篇称为片断小小说，因为这几篇小说的篇幅和叙述形式。尽管《娘啊,如何让你看看儿的心》用了诗歌体，但那是一种叙述文学，也含有小说要素。发表它，是提倡形式多样化。前四篇的共同点是用了第三人称手法，作者冷眼旁观，娓娓道来，情节单纯，人物大多沉默无语。缺乏场面描写。《最后的欢颜》是因果式小说，虽然没有完整的故事情节，但片断化的集合成了人物命运的推动力，欢的最后自杀达到了高潮。《一隅之事》属果因式，倒叙手法，语言朴实，无需议论，令人回味。《鸡毛掸》则是一篇讽刺作品，戏谑中透出寒意。《把关》篇幅虽短，但有伏笔，单线叙述，人物塑造虽手法单一，但较成功，通过人物行为再现了一名品格高尚的售票员张芹的形象。
　　
　　(四)语言的力量
　　
　　▲白衣如是《他是谁》
　　白若是一个孤儿，从小暗恋抚养她的叔叔白长安，但白长安一直退缩在道德线之内，上大学后，出现了一个与白长安相貌相似的男孩赵暖风，白若徘徊在二人之间。一次机场送行，白若突然知道了这样一个无法接受的事实，赵暖风是白长安的儿子，白长安与自己的母亲有过地下恋情，白长安与叶暖复婚了，白若重新成了精神上的孤儿。
　　这篇小说选取了人物生活几个纵剖片断，联缀展开故事情节，对几个精心布置的场面即具体情境进行了细致入微的行为心理描写，语言的诗化是一个显著特征，这使整篇文章透出迷蒙清冷的意境，记得笛福说过：“小说象站在诗与散文的交界上，而小说好象浸透了诗的散文。” 白衣如是看来深谙小说审美。同时，小说通过畸形恋情的描写，反映了人性与道德的冲突，以及人在这种冲突中的困惑和痛苦。从人物上讲，白长安的形象刻画得很成功，另外，细节的运用十分独到。
　　
　　(五)新元素，新表现
　　
　　▲徐博达《惊魂六记之乌鸦》
　　一个歹徒劫财杀友，却遇见乌鸦，深感不祥，朋友也叫乌鸦，他费尽心机也无法摆脱这只“乌鸦”的纠缠，最后心理崩溃而死。
　　▲西木歼《鬼域》
　　大学新生仁蒙凌晨写家信时，受影子恶徒胁迫加入帮会，违者要“挨锤”，仁蒙逃遁，不想入会，也不想挨锤，最后鼓足勇气与“黑影”宣战，杀死了“黑影”，重回了“洁净”的自我。
　　
　　以上两篇重表现、艺术想象和形式创新，具有现代主义倾向。主要体现在《惊魂》中的“乌鸦”，鬼域中“黑影”的象征手法，故事情节都是围绕一个中心事件展开，按时间顺序发展，人物心理和环境描写使意境更为深邃，跟传统意义上讲故事不一样，二人笔力虬劲，语言简约，叙述方式凝练，有空灵之逸气。两篇小说偏离了人物塑造，着力主题的寓言化，给人留下无限丰富的想像空间。
　　
　　三、再说两段费话
　　
　　(一)对故事之于小说的认识
　　
　　从十月浮世小说来看，故事性这一点都做到了，我们也不怀疑这些作者叙述故事的能力。小说不是故事，这个大家心里明白，但小说不能没有故事，这个还有争议，现代派尤其是后现代派这时会站出来说，老土。但我坚持这么认为，故事是小说本质属性之一。或者我加个定语，现实主义小说不能没有故事。伟大的小说不是靠故事流传着吗？不重视故事的小说很多，只代表一种流派，是供文学研究的小说。
　　
　　(二)也说再现和表现
　　
　　现在动不动就讲主义，写了一段很平常的东西，评论家都要找出理论大帽子扣上，我也有这个恶习。但我看根本的区别还是再现和表现的区别，所谓的自然主义、写实主义、现实主义，核心还是侧重再现客观世界的文学类型，而浪漫主义、结构主义、魔幻现实主义、现代主义、后现代主义等等，不过是侧重表现主观世界的类型，要再现，就要观察，要冷静，拒绝主观情绪的介入，使作品愈接近于真实的美。当然，这也是我们一厢情愿，充其量，这也只是一种摹写。但要警惕“丰肉弱灵”的缺憾。表现派是种转向内心深处的文学，它追求一种“内心的最高真实”，即个人直觉、经验、潜意识等，当前，是表现的时代，但也是个性时代，一部分专业作家已经摆脱以自我为中心的现代主义，而向以语言为中心的后现代主义进发，即所谓的“当下的先锋”，但强烈的主观性和非理性色彩会使大多数读者一头雾水。十月浮世小说整体上看还没上升到这个层次，西木歼《鬼域》已显端倪。当然，我不是说时尚就是好，重要的还是守住自己，把握个人风格。我想，不论哪个时代，哪种潮流之下，有精彩的故事情节，纯粹的诗性、原生性、当代性和思想，有朴素自然的形式和精炼独特的语言，这样的小说就是好小说。再现也好，表现也好，颠覆也好，不过是一种技巧而已。
　　
　　满纸荒唐言，智者听小说。见笑!
　　美石051102急就。