刚想去公园，下起了小雨，密密的细细的，在不经意间，带着三分羞涩，两分矜持，剩下的全是温柔。
　　忽然想起杜甫的《春夜喜雨》。我一向喜欢裸身进入文本，不管大家名人怎么解读，全凭感觉，宁可谬之千里。比如这首“喜雨”。按道理说，诗词文章，忌讳先去做一个价值判断，这个“好雨”就犯忌。你不必规定好或者坏，你应当用你的观察、思悟、文字表述出来，让读者感知那个好字。杜甫是最能化腐朽为神奇的诗人。他先推出个“好”字，不容分说、一锤定音。可就在这一句里，他就把与他物不同之“好”说出来了“知时节”。时节有多重要？从现实讲，在靠天吃饭的农耕社会，上至帝王下至农夫，最是连心牵肠，所以才有“贵如油”的说法。更重要的。一个“知”字，春雨就有魂儿了可心了。所以下句“当春乃发生”承接就自然而然。下边依然是春雨的性格，它“潜”入夜，由衷，默默，好像它知道自己的使命，又不违自己不事张扬的品格，于是下句的“细”字，也就呼之欲出了。细细的、柔柔的、渐渐地浸入。用自己的生命，滋润着世界。所以，着一“润”字，境界全出，还用得着去说明、宣示什么吗？真爱，从来不要表白！
　　诗写到那这份儿上，似乎也没的说了。没的说，就危险，必得横生旁逸。要知道旧体诗的起承转合不只是规则，更是思维的必然。再顺下去叫“冗”，无计可施；宕出一笔最见功夫，因为别开生面才体现诗人的境界和审美情趣。认真讲，杜甫这颈联还是让我大吃一惊的。干吗呀？到哪儿啦？其实老杜只是换了一个角度，从时间转到空间，从感觉转到了视角，视角又是一种感觉。先把镜头拉远，好像诗人透过窗子向野外望去，因“云俱黑”“野径”自然看不到。那这句不是一点用也没有的闲笔吗？要是你想象一下，你看不到什么，你会有什么感觉呢？寂寂。跟春雨之“知”、之“潜”、之“细”、之“润”就连得很紧了，似转非转。下句来个对比：因“火独明”而知那是江船。明暗对比、浑朦与清晰对比、无人和有人对比，不是更强调了那种寂而非空的意境么？别小看这种寂阒，它既是拓宽，出人意表，又是为了腾起，于是夜看与“晓看”就有云泥之别，就热闹了，锦城就成了繁花世界了。那你会有什么感觉？好像一夜之间世界就变得令人吃惊的美好，你的情绪会不会为之一振？为什么？回过头来看题目，看那关键词“雨”、春雨、春夜雨、招人喜欢的雨！
　　好像有窸窸窣窣的声音，侧过脸，雨点爬满了玻璃窗，像一群孩子挤在那里，一个个瞪着小眼儿冲我乐呢，有的被挤下去了，成了一道小水溜儿，有的又挤上来，那雨的点儿和溜儿就无穷起来。唉，春风也只是个毛头小伙子，嚷嚷一阵子“春来了”，就独自尽兴去玩，搅得周天黄彻。春雨则是春的女儿，文静、可人、贴心。
　　我想，我该出去了，亲近春雨，亲近还乡河，亲近我的春天！