1）完全的自由是不现实的，也是可望可不可求的，同时也是毫无价值的。相对而言，我比较赞成些微的、恰到好处的自由。是窒息后的一次深呼吸，是羁绊后一次暂时的松脱。换句话说：自由永远是暂时的，束缚才是永远的。
　　
　　2）你以为束缚是人家给你的，其实更多的时候，是自己假想的。人们需要想象自己是被束缚着的，由此来演绎人生中的冲突和挣扎；人们更需要和假想的敌人战斗，由此来获得勇气和激情。
　　
　　3）自由并不等于无规则。人们一直以为古诗很束缚，因为要求平仄、对仗、押韵，但对于那些深谙此道的人来说，玩起古诗来游刃有余，在其中他感觉自己是百分之百自由的；而对于那些更爱新体诗的人们来说，打破平仄、对仗和押韵就意味着诗歌的解放。所以自由并不是无规则，而是建立一些更适用于自己、更利于自己发挥的新规则。
　　
　　4）形式并不代表一切。更多的时候是一种姿态。马里内蒂的“新体诗”并不代表比“旧体诗”更好，但至少发出一个信号：诗可以这样来写。你可以把它理解成一种创新，也可以把它理解成一种嘲弄。唯有对过去厌倦得很的人，才会想着要如此激烈地打破一些什么，在新的规则正式建立起来之前，先发明一些什么。
　　
　　5）语言的完全无规则，往往意味着另外一种刻意和造作。诗歌可以散漫，但绝不可能成为空洞的毫无意义的语词的组合，否则写诗，和请一只猴子来打字机上胡乱按钮有什么区别呢？
　　
　　6）有人说：最高的技巧就是抛却技巧。这不表示没技巧，只是将技巧藏于文字之中罢了。