2006年2月28日
　　回顾昨天,我想我做得还不够好。我一直在思考着,如何真正帮助一个人? 大树对小树的爱护是应该的,可是爱也要得法。爱得对了,小树会生长得越来越茁壮,爱得偏了,也许它会长成细细杈杈,软软绵绵的废材,从此失去了正常为树的机会。
　　珍爱自己,也要珍爱别人。
　　狼爱上了羊,勃朗宁夫人从轮椅上站起,这都不仅仅是爱情的奇迹,而是点灯人点到了灯熄上。

    诗好，感悟更好。

    假如我是一朵雪花，
　　 翩翩的在半空里潇洒，
　　 我一定认清我的方向——
　　 飞扬，飞扬，飞扬，——
　　 这地面上有我的方向。
　　
　　 不去那冷寞的幽谷，
　　 不去那凄清的山麓，
　　 也不上荒街去惆怅——
　　 飞扬，飞扬，飞扬，——
　　 你看，我有我的方向！
　　
　　 在半空里娟娟的飞舞，
　　 认明了那清幽的住处，
　　 等着她来花园里探望——
　　 飞扬，飞扬，飞扬，——
　　 啊，她身上有朱砂梅的清香！
　　
　　 那时我凭借我的身轻，
　　 盈盈的②，沾住了她的衣襟，
　　 贴近她柔波似的心胸——
　　 消溶，消溶，消溶——
　　 溶入了她柔波似的心胸！
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　　 ①此诗写于1924年12月30日。发表于1925年1月17日《现代评论》第一卷第6期。
　　 ②亦作凝凝的。
　　
　　 诗人徐志摩在他的《猛虎集》序文中写道：“诗人也是一种痴鸟，他把他的柔软的心窝紧抵着蔷薇的花刺，口里不住地唱着星月的光辉与人类的希望，非到他的心血滴出来把白花染成大红他不住口。他的痛苦与快乐是深成的一片。”如果把徐诗中《雪花的快乐》、《再别康桥》和《我不知道风是在哪个方向吹》（以下简称《雪花》、《康桥》、《风》）放在一起，它们正好从这样的角度展示了诗人写作的连续、希望与理想追寻的深入。这实在是一个有趣的比较，因为这三首名篇风格之一致，内在韵脉之清晰，很易令人想到茅盾的一句话：“不是徐志摩，做不出这首诗！”
　　
　　（茅盾《徐志摩论》）
　　
　　
　　http://www.langsong.cn/song/xuehuadekuaile.htm
　　朗诵中国
　　

    轻轻的我走了，
　　 正如我轻轻的来；
　　我轻轻的招手，
　　作别西天的云彩。
　　
　　那河畔的金柳，
　　 是夕阳中的新娘；
　　波光里的艳影，
　　在我的心头荡漾。
　　
　　软泥上的青荇，
　　 油油的在水底招摇；
　　在康河的柔波里，
　　我甘心做一条水草！
　　
　　那榆荫下的一潭，
　　 不是清泉,是天上虹,
　　揉碎在浮藻间，
　　沉淀着彩虹似的梦。
　　
　　寻梦？撑一支长蒿，
　　 向青草更青处漫溯，
　　满载一船星辉，
　　在星辉斑斓里放歌。
　　
　　但我不能放歌，
　　 悄悄是别离的笙箫；
　　夏虫也为我沉默，
　　沉默是今晚的康桥！
　　
　　悄悄的我走了，
　　 正如我悄悄的来；
　　我挥一挥衣袖，
　　不带走一片云彩。
　　
　　http://www.hotea.com/down_view.asp?id=201
　　语文网·再别康桥

    你看这一大片洁白的水仙，
　　我的心因之跳起舞来，
　　同时溢满了欢乐！

    我不知道风
　　 是在哪一个方向吹——
　　 我是在梦中，
　　 在梦的轻波里依洄。
　　
　　 我不知道风
　　 是在哪一个方向吹——
　　 我是在梦中，
　　 她的温存，我的迷醉。
　　
　　 我不知道风
　　 是在哪一个方向吹——
　　 我是在梦中，
　　 甜美是梦里的光辉。
　　
　　 我不知道风
　　 是在哪一个方向吹——
　　 我是在梦中，
　　 她的负心，我的伤悲。
　　
　　 我不知道风
　　 是在哪一个方向吹——
　　 我是在梦中，
　　 在梦的悲哀里心碎！
　　
　　 我不知道风
　　 是在哪一个方向吹——
　　 我是在梦中，
　　 黯淡是梦里的光辉。
　　
　　
　　《我不知道风是在哪一个方向吹》这道诗，可以说是徐志摩的“标签”之作。诗作问世后，文坛上只要听到这一声诵号，便知是公子驾到了。全诗共6节，每节的前3句相同，辗转反复，余音袅袅。这种刻意经营的旋律组合，渲染了诗中“梦”的氛围，也给吟唱者更添上几分“梦”态。熟悉徐志摩家庭悲剧的人，或许可以从中捕捉到一些关于这段罗曼史的影子。但它始终也是模糊的，被一股不知道往哪个方向吹的劲风冲淡了，以至于欣赏者也同吟唱者一样，最终被这一股强大的旋律感染得醺醺然，陶陶然了。
　　
　　我不知道风
　　是在哪一个方向吹——
　　我是在梦中，
　　在梦的轻波里依洄。
　　
　　
　　 全诗的意境在一开始便已经写尽，而诗人却铺衍了六个小节，却依然闹得读者一头雾水。诗人到底想说些什么呢？有一千个评论家，便有一千个徐志摩。但也许该说的已说，不明白却仍旧不明白。不过我认为徐氏的一段话，倒颇可作为这首诗的脚注。现抄录如下： “要从恶浊的底里解放圣洁的泉源，要从时代的破烂里规复人生的尊严——这是我们的志愿。成见不是我们的，我们先不问风是在哪一个方向吹。功利也不是我们的，我们不计较稻穗的饱满是在那一天。……生命从它的核心里供给我们信仰，供给我们忍耐与勇敢。为此我们方能在黑暗中不害怕，在失败中不颓丧，在痛苦中不绝望。生命是一切理想的根源，它那无限而有规律的创造性给我们在心灵的活动上一个强大的灵感。它不仅暗示我们，逼迫我们，永远望创造的、生命的方向上走，它并且启示我们的想象。……
　　我们最高的努力目标是与生命本体相绵延的，是超越死线的，是与天外的群星相感召的。……”（《“新月”的态度》）
　　 这里说的既是“新月”的态度，也是徐志摩最高的诗歌理想，那就是：回到生命本体中去！其实早在回国之初，徐志摩就多次提出过这种“回复天性”的主张（《落叶》、《话》、《青年运动》等）。他为压在生命本体之上的各种忧虑、怕惧、猜忌、计算、 懊恨所苦闷、蓄精励志，为要保持这一份生命的真与纯！他要人们张扬生命中的善，压抑生命中的恶，以达到人格完美的境界。他要摆脱物的羁绊，心游物外，去追寻人生与宇宙的真理。这是怎样的一个梦啊！它决不是“她的温存，我的迷醉”、“她的负心，我的伤悲”之类的恋爱苦情。这是一个大梦，一种大的理想，虽然到头来总不负黯然神伤，“在梦的悲哀里心碎。”从这一点上，我们倒可以推衍出《我不知道风是在哪一个方向吹》的一层积极的意义。
　　 由于这首诗，许多人把“新月”诗人徐志摩认作了“风月”诗人。然而，当我们真的沉入他思想的核心，共他一道“与生命的本体同绵延”，“与天外的群星相感召，”我们自可以领略到另一个与我们错觉截然不同的徐志摩的形象。（王　川）
　　
　　http://www.chinapoet.net/zhiliao/xinshang/xuzhimo/index.htm
　　中国诗人·徐志摩诗欣赏