我也试着写过小说，但如果人物众多，在人物的安排与刻画上，经常感到下笔迟滞。具体在人物的面貌，言行以及个性的描写上，会出现顾此失彼，有前后断节照应不上的毛病。而且也容易混淆，经常把张三的“上衣”当成李四的“短裤”给穿上了。
　　
　　 回头来看《红楼梦》一书，看看曹大师是怎样把众多的人物安排出场恰到好处，而且人物的形象生动，个性鲜明，丝毫不会搅乱读者的视线。通俗点说，这些人物在我们的分别中，好比我们熟悉自己的家人一样，就是眯上眼睛，听他们的呼吸，我们也认不错谁是谁。比较一般小说的人物分别，在读者读来，则好比在集贸市场赶集，眨眼的功夫，我们就分辨不出张三和李四。这就是精品与庸品的区别所在吧。
　　
　　 回到这节上来。这节的事件琐碎，但不复杂；人物众多，却不凌乱。看着前面的文字，我一直在偷偷着笑。三个少男少女之间的依赖与排斥，分开与纠缠，默契与较量，在语言上，行动上，表情上，心理上被作者刻画得惟妙惟肖淋漓尽致，仿佛读者就隐藏在他们中间，一切可以尽受眼底，就连林黛玉“咬着牙用指头狠命的在他额颅上戳了一下，哼了一声”这样转瞬即逝的细节，读者也可以看得一清二楚。
　　
　　 其实我津津乐道着这节，这三人情感波折的插曲，严格来说应该是两位少女之间的较量。但她们的较量不是正面的，是通过中间宝玉这个纽带来比较渗透。这好比竞技场上射靶，宝钗与黛玉是优秀的射手，而宝玉则是呆板的靶子。
　　
　　 先来看看宝丫头。宝钗是一个大气得体的少女，有气质有涵养，恪守着传统的家教。这样的人一般难得生气，也不随便将喜怒形于色上，可这节描写了她两次生气。宝玉向她表示着歉意，她哥哥的“好日子，偏生我又不好了，没别的礼送，连个头也不得磕去”。宝钗连忙帮着圆场释疑。这本没什么，关键是宝钗的理解与大度，让更加不好意思而找话搭讪的呆子宝玉就这样说错一句话：“怪不得他们拿姐姐比杨妃，原来也体丰怯热”。这话换个场合，宝钗估计也没什么，关键是情敌黛玉在场。少女大了，都有了自己的心思，都会爱美爱面子，而且彼此之间也就有了嫉妒与隔阂。正如黛玉也是一样，“此时宝钗正在这里，那林黛玉只一言不发”。面对喜欢的男子说出这样亵渎的话来，薛宝钗岂能不“不由的大怒”？也亏是她够忍让的，只是冷笑着回敬着宝玉：“我倒象杨妃，只是没一个好哥哥好兄弟可以作得杨国忠的！”就这样已经让宝玉无地自容了。
　　
　　 这次宝钗是真正生气，只是碍着面子，她忍下了。但这并不代表宝钗就软弱，换到小丫鬟靛儿问起扇子的事情，她就立刻还以颜色（人物的出场安排巧妙之极），借着生气的理由“指桑骂槐”，沿着说戏的事情，故意把戏名不说，让宝玉自己蹦出来，调侃着宝玉与黛玉之间闹的那一曲《负荆请罪》。挥手于无形中，将手中的箭射向靶心。何等高妙的手法，何等聪明的女子呀！
　　
　　 再来看看这林丫头。林丫头是两多：流眼泪的原因多，生小气的时候多。也亏是宝玉，无论和她闹得怎么凶，无论对还是错，反正先来解和赔礼的一定是他。那么热毒的太阳来叫门，进来了自个混个脸熟，把个林妹妹喊上几千次，才慢慢搭上她的话。这林丫头和宝玉生分了也哭，和宝玉和好了也哭，引得宝玉心慌嘴也笨，随口说出如果黛玉死了他就当和尚的“疯话”来，一时“说的造次了，后悔不来， 登时脸上红胀起来，低着头不敢则一声”。把个林丫头气得直瞪瞪的瞅了他半天，气的一声儿也说不出来。黛玉在宝玉面前小气，是因为爱得唯一，爱得纯净，有时候就难免眼泪多点，迷糊了点。这种气来得快也去得快。
　　
　　 比如她听着宝玉把同自己的关系和别人的关系的生疏程度分了开来，她对宝玉的态度立即不一样。恋爱中的少男少女，往往容易多疑，而解决的办法就是需要以实际的形式来表达。特别是这句“林黛玉听见宝玉奚落宝钗， 心中着实得意，才要搭言也趁势儿取个笑。”更是说明了这颦儿的个性，难得有一次抒发闷气的机会。这类得意的表情与她“咬着牙用指头狠命的在他额颅上戳了一下，哼了一声”的神态比较，一个活脱脱痴情古怪丁酸的林丫头形象，就展示在我们读者眼前。
　　
　　 这节“流年不利”最倒霉的当属于宝玉。俗话说“福无双致，祸不单行”，这宝玉把好话当成坏话说，“热炕头贴上冷屁股”，两次错话招来两位姑娘的生气挖苦，赚来自己一肚子的闷气自己闷着。和金钏逗笑一下，被王夫人听见，自己给吓跑了。自命风流倜傥，人见人爱的他，可在“画蔷龄官”的眼里，根本没当一回事。回到自己家吧，可巧“小生宝官，正旦玉官等两个女孩子，正在怡红院和袭人玩笑，里面的捉的捉，赶的赶，缝了翅膀，放在院内顽耍”，将院门关了，连跟他开门的人都没有，气的他见人揣上一脚，直骂上开门的人：“下流东西们！ 我素日担待你们得了意，一点儿也不怕，越发拿我取笑儿了”。全书中这样直接反面描写宝玉形象的着墨不多，因此也更加丰满了人物的外在与内涵，也显得人物的神韵更生动更真实。
　　
　　 打小就知道《红楼梦》里面有许多精彩的情节，其中这节的“龄官画蔷”就是一出。这样的场景描写，几百年来，被读者与观众津津乐道，自然有着它过人之处和不朽的艺术魅力。这个场景取材于一个少女单相思地喜欢上一个男人的一份“痴情”，突出的就是这个“痴”字。但不是用言语来说明，不是用双方的表演来演示，不是热闹轰烈的氛围来衬托少女的心思。“只见那女孩子还在那里画呢，画来画去，还是个"蔷"字。再看，还是个"蔷"字，画完一个又画一个，已经画了有几千个"蔷"字”，就这样一幅简单安静的场面，小说通过一种以静制动的手法，让我们默默感受着画字的人痴了！看画字的人痴了！作者痴了！读者痴了！此情此景，还需要什么语言来表达呢？这不正是“此时无声胜有声”，“于无声处听惊雷”的一种强烈的艺术感染力和震撼力吗？
　　
　　 这节的人物众多，但各自的形象独特，个性鲜明。比如这凤姐儿调解上的娴熟灵巧：一句没说完，只听喊道：“好了！”宝林二人不防，都唬了一跳，回头看时，只见凤姐儿跳了进来。在众人面前，三言两语，插科打荤就调了停宝玉两人的纠纷。还有“最是慈爱”的王夫人，在维护门风上的狠劲：虽金钏儿苦求，虽已经服侍王夫人十来年，但还是决定不再收留她，“到底唤了金钏儿之母白老媳妇来领了下去。那金钏儿含羞忍辱的出去，不在话下”。最后是这袭人的忠与痴：代别人受过，无端被宝玉揣上一脚，还得尽心服侍好他。以至于“肋下疼的心里发闹，晚饭也不曾好生吃。至晚间洗澡时脱了衣服，只见肋上青了碗大一块，自己倒唬了一跳，又不好声张”。
　　
　　 作者在刻画这些不同的人物上，紧紧抓住人物的特性来调和，运笔的线条有粗细，把握的色彩有厚薄。就算是随意几笔带过的小人物，作者也如丹青高手画素描一般，廖廖几笔，就勾勒出人物的神韵来。