心境晴朗，方有至文（说修辞4）
　　
　　 艺术形象带给我们的是精神享受，而不是枯燥的哲学思考。我们常常被优秀的文学作品吸引而沉浸其中，回过来，思考到底是什么吸引了我们，要探幽取胜，寻找秘密。
　　 梁齐钟嵘说，好诗要有滋味。滋味是什么呢？应该是指：“指事造形，穷性写物，最为详切。”详，是描写要细；切，是真切幽深，有神俏之美。要达到这样，必须运用赋比兴手法，做到形象鲜明，文采藻翳，风力十足，给人以“兴”的启发。
　　 钟嵘说：“闳斯三义，酌而用之，干之以风力，润之以丹彩，使味之者无极，闻之者动心，是诗之至也。”他认为好诗，既不能单用“比兴”以致“言外有意”、又不能单用“赋”直抒胸臆，只有三者兼而用之，“使味之者无极”。赋比兴的艺术手法在创作中的运用，既不能没有寄托,又不能刻意追求寄托,不然的话，就会影响作品的感染力。
　　 王国维说，大家之作，其言情必沁人心脾，写景豁人耳目。景语皆情语也。他说，“采菊东篱下，悠然见南山。”为无我之境，于静中得之，无丝毫红尘琐事的侵扰，也可谓一时解脱。是说，心境晴朗，方有至文。
　　 心情和至文之间的联系如此重要，可见浓郁的诗滋味也许都来至一时的解脱。