说不准是在哪朝哪代哪个位老兄曾写过这句话，说是文人清苦是天经地义的事。文人一旦发了财，当了官，大概就不会再去折腾所谓创作写作了。我寻思，可能是因为写作那东西实在太苦，太累。“文穷而后工”是正常现象，文富、文贵而后如何，就难说了。如今江湖上也还有一些人如我辈，说不学无术也好，浪得虚名也好，总之是肚子里的东西太有限，怕写出来让人一眼看穿自己的底牌——就象是鲁迅先生笔下写的那个“连肉色紧身裤都没有穿”的鸟人。你若不写不出书，可以教人家莫测高深，敬若神灵。反正你周围憨厚老实之人多的是；你不写不出书，还可以依照祖宗的训导保持住“君子动口不动手”的良好形象，喋喋不休批评人家的作品。当然，高兴了还可以拿过来修改修改，划拉划拉，过瘾得很呐！我有一位这样的亲密战友，就经常宣称要把四川音乐界某几位大师的作品拿来“……老子照样给他修改修改”，甚至划拉划拉――我相信他是认真的。
　　戈尔不同。
　　按说，他也“发”了，也“升”了,哥几个见了面都戏祝“林副主席”身体如何如何。然而，戈尔痴心不改，在他那一片音乐自留地里躬耕依然，大写特写，作品一个接一个。现在，他老兄又在出书了。近年来音乐界出书的人也还实在不少，这要感谢我们走进了新时代。别人出一本书，已然是十分热闹，场面弄得个呼尔嘿哟，煞有介事，我那里就隔三差五地收到，还要“请斧正”。而令我意外和高兴的是：戈尔居然是“奏鸣套曲式”地在默默无闻地出版他的音乐专著，一而再，再而三：歌曲作品专集、器乐作品专集、歌剧作品专集……从目前发展的势头看，我估计大有一发而不可收的样子。
　　这里，禁不住要套用一句元朝时候的感叹词：“端的是——好不厉害也幺哥！”不行，这还不够。再来：“如此这般，怎一个‘酷’字了得” ！
　　‘酷’归‘酷’， 厉害是够厉害的了。然而将多年来创作的心血（我非常同意这样的形容词--“呕心沥血”）结集成册，着实是一件很不容易的事情。仅此而言，戈尔的这几本书“奏鸣套曲式”地出版，套用一句很时尚的用语，叫做：给新时期的巴蜀乐坛增添了一道亮丽的风景线。
　　戈尔创作的一个特点是写东西倚马可待，速度极快（已故邱仲彭主席十分欣赏他的聪明和才华，刘光弟老先生更将他归纳为属于那种“才子型”的作曲家）。下面就提供两个片段给诸位欣赏。
　　片段一：记得在第二届国际熊猫节时《东方绿洲》音舞诗画创作会上，我俩坐在一起。当时我吃惊地发现，上面总导演正在讲构思，而他这边厢不声不响在一张纸上狂写，会还开没完呢，《五行》的一乐章就都写得差不多了；
　　片段二：大约是在九七年，那时我和他正为彝族“山鹰组合”的几个小伙子做首张专集，我每天去的时候都看见他忙里偷闲，在一本厚厚的笔记本上划拉着。不到一个星期时间，他对我宣布说是歌剧《苏武》全剧的歌唱部分写完啦--居然！
　　当代乐坛正经历高度自由化、技术化带来的困惑。在一些作曲家那里，音乐创作在向纵深推进的同时，逐渐失去了华夏民族文以载道的优良传统，缺乏包容和大气的风骨，少了真诚、深情的血脉。其直接的后果就是作品的先天不足的干瘪，充满现代文明毒素的小气与做作、纤细的精巧和虚张声势的装饰感、没来由的亢奋感和浮躁。
　　而在戈尔创作的作品中，却似乎是另一番天地。我不能说对林戈尔的作品有很好的研究，事实上，除了每次他送上来参加各次全省比赛的作品外，我接触他作品的机会并不是很多。然而在戈尔创作的一些作品中，我却读到了率真和诚实，读到了对崇高理想的热情追求和对民族形式与风格的关注。
　　我与戈尔同岁，拿他的话说 “咱们是老庚”。戈尔出书命我“写一篇”。说是人家青石、龙哥都写了，再说我们是十多年的老朋友了嘛……因此有了如上一些祝贺的话。
　　说不准是在哪朝哪代哪位老师曾说：人之患，在好为人序，不可与之言而与之言和可与之言而不与之言都得有所失。言外之义也是说要保持住“君子动口不动手”的良好形象。说得够多的了，就此打住。
　　
　　
　　
　　 春日于大慈寺知秋书屋