只所以将台湾喜剧电影和香港喜剧电影摆在一起写，两个原因：其一、台湾实在是没有什么精品的喜剧电影；其二、香港喜剧电影一直是我的最爱，于是作为压轴。
　　 长久以来，台湾影坛被胡金铨式武侠片和琼瑶式文艺片垄断了大部份的市场，喜剧片能以一些小本制作点缀其间，根本挣不到什么地位。在侯孝贤、杨德昌、李安之辈扬名海外之时，其所摄制的影片大都是生活片、文艺片和武打片。剩下稍微能提得上台面的只有朱延平了吧？在和释小龙、郝邵文这些小孩和吴孟达这样的老鬼斯混中，给我们一点小小的乐趣。
　　 香港的喜剧电影则是不可同日而语了。因为有三个人的存在：周星驰、成龙和王晶。喜剧在香港这个弹丸之地能开出如彼之奇葩，也是有深层次的原因的。一衣带水的台湾在喜剧上的匮乏大概是由于岛内严肃的学究气氛，同理，香港则得益于它自由港的身份，既有宽松的环境，又有东西文化合流的冲击。
　　 周星驰大概是那种百年罕有的天才吧？无厘头的表演方式，天马行空的喜剧创意……当然也离不开的是他的勤奋，刚出道时曾做过６年的儿童节节目主持人的他，于是在很多他的电影里时常能看到他童心的闪耀；另一点就是“勾引”着我一直喜欢他的一点－－－在无厘头风格形成之后的敢于创新，在《喜剧之王》和《食神》里用喜剧小丑的调侃来诠释严肃的生活，也许很难超越他无厘头时的风光，但对于他的尝试的勇气，莫名的佩服。《大话西游》也许也是一种极至，传统小说与时代色彩、港式笑料的“联姻”，从而实现了地狱界限的突破和文化的交融。于是，我们可不可以这样认为：周星驰电影的成功、周星驰现象的存在意义是因为其成功把別人的文化借來，结合地道香港的文化特色，再重新演绎并达至普遍喜剧的特色及时代的意义。
　　 成龙则是另一种极至。他本是武打明星出生，却巧妙的将喜剧引入武打中，创造了全新的武打喜剧电影。《醉拳》、《奇迹》……寓喜于打，寓打于喜，常常是拳风呼啸中笑声连连，这不仅考教了明星们武打的功底，更展示了他们喜剧的天才。其后，在李连杰的《黄飞鸿》系列、《方世玉》系列、《洪熙官》中，应该完全是成龙这种武打喜剧电影的延续。
　　 比起前面两位，王晶则是充满了争议的人物了。王晶电影的庸俗甚至是恶俗是人尽皆知的，往往有人把看王晶电影的观众称之为没文化没水准，但还是有许多的观众甘冒被人骂没文化没水准的风险，看王晶的电影看得乐在其中。特别在现在这个一切讲究速度的社会，有多少人愿意花时间花精力去找一部难懂难觅的艺术电影？我们愿意，盗版商们也不肯啊？！电影的发明本来就是为了娱乐大众，而王晶天生就是一个娱乐大众的人物，他的电影除了娱乐就是娱乐，所以千万别到王晶电影里找深刻找内在找含意，这些，王晶给不了你。在这快乐越来越难寻的社会里，我想对于一个能娱乐大众，给大众带来些许欢乐的导演，实在无需太多批评，尽管这些快乐笑过就忘，尽管这些快乐带有太多的商业痕迹。 王晶拍过的电影数量实在多得吓人，我也实在很难一一说个明白。
　　 除了上面这三位，同为“两周一成”的周润发其实也是一搞笑高手，看过他《大丈夫日记》的应该会赞同我这个观点；许冠杰则除了是歌神外，同样是浑身喜剧细胞的家伙，《花田喜事》有他的“小霸王”周通，霍霍；萧芳芳，这位粤语残片时的“侠女”，除了有《女人四十》的坚忍外，可会使你联想到她与周星驰合演的《漫画威龙》，还有《方世玉》中的苗翠花，以及《麻雀飞龙》中满街追贼的老警花？（大概很喜欢萧芳芳，于是对她就多废话一点）至于张家辉、葛民辉，自己似乎一直不怎么喜欢，于是就不说他们了。
　　
　　 　
　　
　　『原创』(4001)