弹《霸王卸甲》，叹儿女情长
　　
　　 中国古典十大名曲，是中国民族音乐的骄傲，也是中国音乐史上的一片灿烂的奇葩。琵琶曲《十面埋伏》就是其中之一，乐曲取材于我国历史上的楚汉战争，描绘公元前约２０２年，刘邦和项羽在垓下（今安徽灵壁县境内）决战的情景。《十面埋伏》主要是歌颂楚汉战争的胜利者刘邦，全曲气势恢宏，波澜壮阔，充斥着金戈铁马的嘶杀声，冲锋陷阵的呐喊声和兵刃相接的撞击声。演奏手法极其丰富复杂，演奏者需要有非常扎实的基本功和对乐曲的深刻理解，才能信任对乐曲的表达要求，属琵琶传统大套武曲的典范。全曲采用章回式结构，闭目欣赏之，犹如亲临刀光血影的古战场之中。
　　
　　 反映楚汉战争中同一场战斗的同一历史题材的音乐作品，还有另一首著名琵琶传统大套武曲《霸王卸甲》。也是描述垓下之战，演奏手法也是极其丰富复杂，同样是采用了章回式结构进行描述，但乐曲的立意与《十面埋伏》截然不同，《霸王卸甲》是站在失败者项羽的角度上对这场历史战争进行描述的。乐曲颂扬了虽然是失败者的项羽“生当作人杰，死亦为鬼雄”的英雄气概，渲染了“力拔山兮气盖世”的刚直形象和他令人崇敬的人格魅力。他对江东父老有情，对他的部下士卒有情，对他心爱的虞姬有情，甚至对他的战马也充满了深深的情感。所以乐曲的基调在哀怨中充满了深情，悲壮。不过，这两首古曲，我更喜爱《霸王卸甲》。
　　
　　 《霸王卸甲》全曲以十三个不同大小的章节分段描述：　
　　 1、营鼓　2、升帐　3、点将（一）　4、整队　5、点将（二）　6、出阵（一）　7、出阵（二）　8、接战　9、垓下酣战　10、楚歌　11、别姬　12、鼓角甲声　13、出围　。第一段“营鼓”是《霸王卸甲》的序曲部。一开始就在琵琶的低音部以拂弦加长轮的手法，缓慢奏出如同朦胧的鼓声和断断续续的号角声，深情低沉而而悲壮。预示着这场战争对于项羽来说是悲剧性的结局。与《十面埋伏》“列营”中那明亮的鼓声、号角声，截然形成鲜明的对比。
　　
　　 乐曲虽然也描写战争，但全曲用于描述战争场面的篇幅远不及《十面埋伏》那样庞大，其中点将（一）　整队　出阵（一）　出阵（二）　接战等情节多是寥寥笔几笔，一带而过。乐曲却用了大量的篇幅着重刻划“楚歌”和“别姬”。这两段极其凄婉感人的情节。乐曲在“别姬”乐段中，采用了大量长轮手法.平时在琵琶演奏的教材中，长轮的演奏要求是颗粒清晰而均韵的，但用在这里的长轮，应该奏得断断续续，时隐时约,给人以苍白凄凉的奄奄一息的感染，“别姬”一段音调悲切缠绵，旋律线条由上向下层层流动，如哭如泣如诉，感人肺腑。当乐曲进入“鼓角甲声”时，更加强了悲剧调性发展。精巧细腻的轮指技法，含蓄内在的艺术感染力，侧重表现了此时的西楚霸王心碎肠断，体现了“力拔山兮气盖世”的英雄也是血肉之躯，也有泪水和情感，也有七情六欲，他也需要爱和被爱，也难以承受人间生离死别之苦的内在情意。项羽在四面楚歌声中面对虞美人发出了。“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何”的痛苦感叹，他不是诗人，他也不是文学家，这是英雄在与亲人生离死别时发自内心无奈的心声。
　　
　　 我特别喜爱这一首古曲，我不仅喜欢追思和怀念项羽的道德力量和人格魅力，更为项羽那种面临死亡时对爱的牵挂所感动。每当我弹奏到这一段时，就会有禁不住的热泪在眼眶里续续涌动。在弹完这一段长轮最后一个音节时，那轮奏深情哀鸣的五指会缓缓地离开琴弦，停留在琴弦上方，心潮难以平静，此时，琴声暂歇，但琴意仍在回旋，似乎在深深的叹息：英雄气短，儿女情长！